Zwei starke Zeichen

Seit 1613 werden in Erl Passionsspiele – christliche Dramen um das Leiden und Sterben Jesu – aufgeführt. Spielstätte war zunächst ein Gasthofkeller, ehe im ersten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts ein Passionsspielhaus für 1700 Zuschauer errichtet wurde, die schon damals aus vielen Teilen Europas in den Tiroler Grenzort strömten. 1933 fiel diese Spieltenne einem Brand zum Opfer und nach dem Krieg wurde 1946 der Beschluss gefasst ein neues Haus zu errichten. Es wurde schließlich nach den Plänen des Innsbrucker Architekten Robert Schuller 1957-59 mit einem Fassungsvermögen von 1500 Zuschauern errichtet und dient bis heute alle sechs Jahre als Aufführungsort des von hunderten Laiendarstellern getragenen Schauspiels.

Seit 1998 ist das ikonische Bauwerk auch Heimstätte der von Gustav Kuhn gegründeten Tiroler Festspiele, die bald international Furore machten. Aufgrund der fehlenden Heizung nur für den Sommerbetrieb geeignet und auch ansonsten nicht mit der notwendigen Infrastruktur für einen regelmäßigen Festspielbetrieb ausgestattet, stellte sich bald die Frage nach einem Neubau.

Der Wettbewerb dafür wurde im Jahr 2007 ausgeschrieben und von Delugan Meissl Associated Architects (DMAA), die sich in der Überarbeitung gegen Stoll.Wagner aus Innsbruck und Riepl Riepl aus Linz durchsetzen konnten, gewonnen. Das neue Volumen schaffe einen „raffinierten Dialog zwischen dem bestehenden Passionsspielhaus, Landschaft und dem Berg“, würdigte die Jury den Beitrag, der schließlich – das sei vorweggenommen – auf dem Weg zur Realisierung noch an Stringenz gewonnen hat.

Während sich Schullers Passionsspielhaus als geschwungene Form in den Hang hineinzwirbelt , wächst der kristallin-kantige Baukörper von DMAA daraus hervor. Im Wettbewerbsprojekt war der Neubau noch nah an den Bestand gerückt und verschmolz mit ihm beinahe. Es war eine zu dichte Packung, wie man schließlich in der weiteren Planungsphase erkannte und nachdem ein südlich anschließendes Grundstück dazu erworben wurde, war Spielraum geschaffen, um den Neubau in größere Distanz zu rücken.

Eine richtige Entscheidung, wie sich heute im Vergleich von Wettbewerbsanimation und gebauter Realität zeigt, denn erst so bleibt jedem der beiden Gebäude ausreichend Luft, um miteinander in einen Dialog zu treten.

Ebenfalls geändert wurde die Farbigkeit der Hülle. Weiß war sie ursprünglich gedacht, schwarz ist sie schließlich geworden. Damit gelingt erstens eine weitere Differenzierung, die dem älteren Bau in der wärmeren Jahreszeit, wenn alles rundherum grün ist, den Vortritt lässt. Im Winter hingegen, wenn die Hochsaison im neuen Gebäude beginnt, erhält der schwarze Dorn seinen ganz großen Auftritt vor der weißen Winterlandschaft. (…)
Franziska Leeb
 
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